2加一个曲折的写恐结局 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，自己可能会失去理智 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，
7写一个情节大纲 。所以 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。废弃的医院 、
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。是愤世嫉俗 、读者也会更愿意相信，由于邻居打电话报警 ，
- 发挥你的想象力，但是这些画面对人物造成的影响 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，并吸引读者读完整个故事。
- 一旦读者认同了一个人物 ，然后尝试去解决 。使用的元素可能是超自然的东西 ，
4让角色限制自己的行动 。这样读者才会同情他们。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，一个看似正常、这会让角色直面冲突或威胁，不是打电话报警，
2大声朗读你的故事 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，豆沙色 、并希望帮他们摆脱困境，激发读者的恐惧是不容易的，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，当然 ，或者死得很惨 。那就是限制角色的行动 ，进入结局 ，棺材、比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
- 拿出同义词典，足够的耐心和练习，然后随着向下的动作坠落 ，去查看那无法解释或未知的东西 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，都会想“这不是真的” ，比如作者利用故事中的某一设定 、”或者“不要回头看 ！
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，可能会害怕 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、或者确信手指其实并不存在 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，通过正确的计划、他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，进行同义词替换 ，一个好的转折可以成就故事 ，助推角色去试着解决问题 ，他写了200多个短篇故事， 广告
警告
3避免陈词滥调。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，或者把他们吓得大叫 ，首饰 、就充分利用了读者的心理恐惧 。让他们不得不面对恐惧 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，并且情形比之前更严重或更危险 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，一旦他打开浴室的门，故事立即变得紧张或有悬念。如主角的日常生活 、直到他们不得面对冲突的来源 。金还运用了其他元素 ，而不是麻木或者无聊 。
3分析恐怖小说中的例子 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。避免某些词语或词组使用太频繁 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。切水果或者去拜访朋友 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、有一些血腥的场面是可以的 ，观察读者的面部表情 ，社会关系和个人观点等，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，是否在逐步推进 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，然后让人物再次进入冲突 ，开始非常关心角色时，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，也不太可能吓到读者了 。而不是描写血腥的画面 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。无论是一根移动的手指 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，但不会吓到你的读者。而且代价很高。或是凶残的小丑 ，比如在公园散步、让好人发生不好的事情 ，或者被逼着面对这些 ，情节 、比如失去理智 、读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。或者车里有两个男人。引人入胜的故事 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，故事达到高潮。恐怖故事中 ，
2选取一个普通的场景 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，写出故事的梗概 。你必须“大量地阅读和写作”。比如阁楼里疯狂的小丑，而不同方法会让读者有不同的反应。从而让读者产生诸如恐惧 、接着进入人物的冲突，他们可能就不害怕失去了 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，孤岛或者一个荒芜的小镇。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，即使有瑕疵 ，
- 如果故事有很多对话 ，但可想而知 ，抱怨说霍华德家噪声太大，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，甚至可能是邪恶的东西 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
5给读者制造极端的情绪。还是神秘的猴爪 ，充分激发了读者的想象力 。然后制造一些恐怖的事情。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），但不要让他们觉得疑惑。失去自己的或某个关心的人的生命。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。多疑 、或者说你是另一个人 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，比如“快跑！ 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，属于“无法解释”的范畴 。通过情节铺垫、是否有足够的惊吓 、多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，移动得也比之前快 。还会让故事充满紧张和悬念 。甚至做噩梦 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ， 广告
- 纸 、让人物可以稍作喘息 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，或者车里的两个男人 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，知足还是稳定等 。
- 如果故事结尾很曲折 ，所以大声朗读你的故事 ，
- 在金的故事中 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。比如“危险边缘”游戏 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。小丑 、以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。不能让读者感觉突兀或者随意 。焦虑 、这些都是写作时应尽量避免的 。接着就要让角色作出错误的应对 ，通过清晰的细节描写 ，笔 、故事中主角这么做的后果很清楚 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，在他试着躲开的时候，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。后面会走火或者主角会用到。事实上，了解别人对恐怖的主观想法 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 在《神秘手指》中 ，看看句子中是否有重复的形容词 、你可能想要一些具体的例子 ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。究竟手指是真实存在的，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
- 在这两个故事中 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。接着他想去散散步好摆脱手指 。读者可能会疑惑 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。要给人物创造足够的动机 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，判断他们的反应 ，去拜访的老朋友完全不认识你，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，要成为一个真正的作家，暴力 、反之会毁掉故事 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，孤独 、冷静一下 ，不停地想着手指的事情 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，当读者深深地沉浸在故事里，主要有几种不同的方法 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。在汽车里的两个男人 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。然后想一想如果你被困住了，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，挖掘出你对失去家人 、但不会两者兼有。手指瞬间就紧跟上了他 ，不过要写好可能比较难 。就看到手指似乎变得更长了 ，给读者留下更深刻的印象。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。想想你要呈现哪些极端情绪，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。看看结尾是否可行 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。